『2時間ドラマ 40年の軌跡 増補版』
大野 茂
東京ニュース通信社
大野 茂
東京ニュース通信社
高橋和也劇場を見るうちに「2時間ドラマ」というフォーマットや制作者側に興味がわいてきたので、こちらを読んでみました。
私が子供の頃は夜9時台はたいていどこかの局で2時間ドラマが放送されていました。
「殺し」と「お色気」が見どころなので親は見せてくれず。かといって親のいない夜にこっそり見るには殺人事件ものは怖いのでわざわざ好んで見なかった。
それでも夕方あたりにはテレビをつけると再放送されていて『家政婦は見た！』などは覚えがあります。古谷一行さんとか、2時間ドラマの印象が強すぎていつも女を押し倒しているイメージ。
そんな感じで2時間ドラマって低く見られがちなので、本書のように歴史を追って評価しているものがほとんどないんですよね。
京都から北海道に舞台を変えたため山村美紗を怒らせて、以後、ABCは山村美紗と西村京太郎の作品を作れなくなったとか、最初から面白すぎる。
アメリカの「テレビ映画」を参考に国産長編テレビ映画をめざして1977年、テレビ朝日が『土曜ワイド劇場』をスタート。
映画業界で仕事のなくなったベテラン監督たちとドラマ制作の経験のない若手テレビマンたちが喧嘩しながら視聴率獲得のために生み出されていった試行錯誤。
初期のころの監督は須川栄三、岡本喜八、恩地日出夫、実相寺昭雄、工藤栄一、深作欣二、石井輝男など錚々たる映画人の名前が並びますが、インタビューではテレビマンたちから散々に言われてるのが笑えます。
『土曜ワイド劇場』制作方針の段階から娯楽性、話題性、現代性が重視され、観光地ロケによる旅情も考慮されてるんですね。
（14ページ）
私が一番感心するのは劇中で地方の名物や風景、すべて映すでしょ。話の筋には必要なくても旅館の入るシーンを必ず撮影する。つまり家にいながら観光ができる。情報番組の要素がありながら、ドラマ的には犯人を捕まえる快感、全て2時間に込められていて、こういう独特なフォーマットを作り上げた日本ってすげーな、と思う。杉崎船長でも十津川警部でも近松検事でも謎解きをするだけでなく、2時間で観光案内を見終えたような気持ちになる。
2時間ドラマのピークは80〜85年ごろ。各局が2時間ドラマ枠を増設し、85年には週に7本の2時間ドラマが放送され、「ほぼ毎日殺人事件が起きる」ことになります。
⚫︎テレビ朝日
77年7月『土曜ワイド劇場』
82年10月『月曜ワイド劇場』
⚫︎日本テレビ
80年4月『木曜ゴールデンドラマ』
81年9月『火曜サスペンス劇場』
⚫︎TBS
82年4月〜84年9月『ザ・サスペンス』
85年4月『水曜ドラマスペシャル』
⚫︎フジテレビ
84年10月『金曜ドラマスペシャル』
85年10月『木曜ドラマストリート』
土ワイと火サス、意識して見たことがなかったんですが、犯人さがしが基本の土ワイ、人間ドラマ重視の火サスと違いも結構ある。
原作確保のため各局が文学賞主催に乗り出していった流れも興味深い。
松本清張、西村京太郎に始まり、森村誠一、笹沢左保、夏樹静子、内田康夫、宮部みゆきなど、現在まで続くサスペンス、ミステリー文学の人気を支えたのは2時間ドラマがあったからとも言えそうです。
タイトルの「40年の軌跡」とは1977年に始まった『土曜ワイド劇場』から2019年に幕を下ろした『月曜名作劇場』までの42年間だと思われますが、その後を引きつぐのが最後発のテレ東というのがおもしろい。
高橋和也劇場は2時間ドラマのピークを過ぎた1990年以降の作品が多いのですが、その時点で確立されているエンタメのフォーマット、心意気のようなものは各作品に感じます。
（195ページ）
土ワイ最多主演の愛川はその魅力に大衆受けする作品の多さをあげる。「テレビは大衆に愛されてこそ価値がある。いかに心地いいマンネリを作るかを常に意識している」
